César Franck vollendete sein Streichquar-tett im Frühjahr 1890. Im gleichen Jahr wurde es auch uraufgeführt und kurz vor seinem Tod im Oktober veröffentlicht. Erstmals erscheint dieses Werk nun in einer wissenschaftlich-kritischen Ausgabe. Neben dem Erstdruck und der Stichvorlage werden hierbei die Skizzen sowie eine Abschrift des Autographs herange-zogen. Berücksichtigt wurden ferner Francks Briefe und handgeschriebene Stimmen, die der Komponist für Eugene Ysaÿes Streich-quartett anfertigte. Christiane Strucken-Paland zeichnet in ihrem Vorwort die Bedeutung des Streichquartetts für das Pariser Musikleben des Fin de siècle nach und stellt es in den Kontext von Francks später Kammermusik. Zudem beschreibt sie die Genese des Werks, seine Veröffentlichung und Rezeption und erörtert Aspekte der Aufführungspraxis. Die beigegebenen Faksimiles zeigen Francks Kampf mit dem Eröffnungssatz; der Kritische Bericht schließlich listet die verschiedenen durch die Quellen legitimierten Lesarten auf.

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Im Zusammenhang gehört – Das “principe cyclique” bei César Franck
Für kaum einen Komponisten seit Beethoven ist die Technik der kunstvollen Satzverknüpfung als “zyklisches Prinzip” so zum Schlagwort geworden wie für César Franck. Obwohl bereits sein Schüler Vincent d’Indy Ende des 19. Jahrhunderts diesen Begriff etablierte, fehlten hierzu in der Forschung bislang detaillierte Untersuchungen.
Christiane Strucken-Paland gibt mit einer ausführlichen Analyse besonders der späten Instrumentalwerke César Francks einen fundierten Überblick über dessen zyklischen Kompositionsstil. An Werken wie der Violinsonate, dem Klavierquintett, dem Streichquartett oder der Symphonie wird die Bedeutung der vielfältigen wie einfallsreichen Satzverknüpfungen für das Verständnis von Francks Werk offensichtlich. Zudem beweist der einordnende Blick auf die musikästhetische Diskussion seiner Zeit, dass Franck mit der netzwerkartigen Verflechtung von Motiven eine individuelle Lösung fand, um die von Beethovens Prinzip “Durch Nacht zum Licht” geprägten klassischen Gattungen gleichsam von innen heraus zu erneuern.

Ersteinspielungen von Daniel Roth “La Joie” für Orgel, Klavier und Orchester
und Guy Bovet “A Fancy for two to play” für Orgel und Klavier

Die Kuhn-Orgel der Philharmonie Essen
Solistische und Konzertante Musik
von C. Franck, J. Reubke, S. Karg-Elert, G. Bovet, D. Roth und A. Guilmant
Mitwirkende: Christian Schmitt (Orgel)
Kristin Merscher (Klavier)
Nordwestdeutsche Philharmonie (Dirigent: Emmanuel Plasson)

ausführlicher Booklettext auf deutsch, englisch und französisch

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César Franck – Sämtliche Orgelwerke
Vol. 1 – Vom Wunderkind zum Poeten
Vol. 2 – Verkannte Größe
Vol. 3 – Erfüllung und Abschied
gespielt von Hans-Eberhard Roß auf der Goll-Orgel in St. Martin Memmingen

jeweils zwei Super Audio CDs (Hybrid)
erschienen bei Audite Music

Die CDs können bestellt werden unter: www.kirchenmusik-memmingen.de

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Prélude, Choral et Fugue
Prélude, Fugue et Variation pour orgue (Transkription Harold Bauer und Sodi Braide),
Drei Orgelchoräle (Transkription Blanche Selva),
Prélude, aria et final

Der nigerianische Pianist Sodi Braide hat einige Orgelstücke César Francks für das Klavier bearbeitet und setzt damit die von dem berühmten Pianisten Alfred Cortot begonnene Tradition der Klavier-Transkription Franckscher Werke fort: Zusammen mit Harold Bauer übertrug er das Orgelwerk “Prélude, fugue et variation”; Blanche Selva bearbeitete die drei Orgelchoräle für Klavier. Neben diesen Transkriptionen hat Braide auf der CD des Labels Lyrinx auch Francks dreiteilige Klavierkomposition “Prélude, aria et final” eingespielt.

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Wouter van den Broeck spielt an der Orgel von St. Remigius Viersen
Volume 1: César Franck: Trois Pièces, Six Pièces (1 & 2), Pièces pour Orgue ou Harmonium, Andantino (2 CDs)
Volume 2: César Franck: Six Pièces (3-6) Trois Chorals. Eugène Gigout: Dix Pièces (2 CDs)

Preis pro Box: 22,50 €
zu bestellen per e-mail:

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